第四章 烧钱的艺术

    选择《我们俩》这部片子，周洛一开始就是准备冲着戛纳去的。
    欧洲三大电影节，按时间顺序来说。
    柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。
    戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。
    女性题材和边缘人题材也比较多。
    感情细腻，带着点文艺探讨研究。
    威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。
    比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。
    《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。
    现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。
    群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。
    96年票房排行。
    前十里只有两部华语电影，
    一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。
    另一部是主旋律电影，
    各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。
    97年大哥龙的片酬大概2500万。
    姑且不说大哥龙愿不愿意参演。
    就这片酬也不是周洛现在能考虑的。
    另一部就不用说了，
    出品方山东电影制片厂预想是，
    全国6000万党员，一人一张票。
    每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。
    结果市场给他们泼了一盆冷水。
    这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。
    京城地区甚至只有百分之零点五。
    话说回来，
    97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。
    还没有经过张伟平和院线斗争，
    通过张一谋的两部武侠大片。
    把票房分成拉到百分之四十三。
    扣掉营业税和电影发展专项基金。
    新人导演发行方再拿个百分之十几。
    再扣掉宣发费用。
    最后到手，能有四分之一就算不错了。
    就上面这已经是理想状况了，97年内地电影市场群魔乱舞。
    首先是盗版横行
    这个年代一部电影能赚到的票房基本集中在大城市。
    上映一周以后基本上全国各地就充斥着盗版光盘了。
    盗版商人甚至大摇大摆的在电影院门口卖。
    其次你还得考虑偷票房的问题。
    陈小二的大道影业，出品了一系列喜剧片。
    每一部都卖座，每一部都赔钱，被坑的欲仙欲死。
    考虑到这些因素，还是玩一玩小成本艺术片来的实际。
    拿到欧洲三大电影节。
    只要能进到主竞赛单元，或者次级单元获奖。
    随便卖卖版权就能回本。
    贾科长的《小武》在柏林只得了两个小奖。
    光欧洲版权就卖了五百多万人民币，全球加起来至少千万收入。
    投资收益率爆表。
    ……
    第二天，百花深处胡同。
    太阳将暗淡的天空照亮，胡同口很窄，藏在乐器店和美发店中间。
    狭而长胡同两旁都是用碎砖砌的墙，薄薄地长着一层绿苔。
    周洛一大早就出了校门来到这里，来解决《我们俩》的配乐问题。
    百花深处胡同是90年代摇滚青年的聚集地，百花录音棚就在这里。
    一个长发皮衣的摇滚青年斜靠在南墙上抽烟。
    周洛走过去，掏出一盒中南海递给了这哥们。
    打听了一句：
    “哥们，窦唯是住这吗，今天看到他没？”
    青年眼睛一亮，飞快的伸出手。