第二十三章 传染性

    希兰觉得范宁应该真是患上较为严重的忧郁病了。
    忧郁就如近日从默特劳恩到伊格士一带连绵不绝、每天超过20个小时的细雨，在此季节的提欧莱恩的北方，以往并不常见。
    他对于身边出现的事物总是在过度思考，钻到局部的细节里。
    比如向酒馆服务员询问餐盘里几种调料用途花瓣的产地；和砌砖工和小摊贩聊他们的童年和祖辈；用阿卡贝拉的方式为集镇上的女孩们伴唱；刨根问底地讨论小教堂里一尊古旧挂钟的由来，直至被尴尬的神父们转移话题。
    他在同人们打交道时，脸上也挂着笑容，却不是因为“愉快体验”而浮现的，而是带着一点说不清道不明的忧郁质，似乎就像“愿你们在尘世的生活过得幸福”一样的潜台词。
    之前雨歇，在岸边散步时，两人各揣着一小罐热咖啡驻足小憩，范宁随口感叹的一句“面朝大海，春暖花开”也让希兰感到困惑不解。
    这明明是个湖泊呢。
    虽然春天已经到了，但天气暂时一点也不暖和，也看不到花啊。
    哦，还有，他总是将一则本可正常进行的日常对话，过渡引申出太多不需要的含义。
    昨天两人在小城的庭院式旅店里打了会羽毛球，休息时分，本可直接表达“运动的体验挺棒”这一类的意思，他却感慨成“心跳与汗水的存在十分令人眷恋”；
    问他正在创作的这部交响曲会不会有合唱，会不会起标题，本可直接回答“打算写无标题、纯器乐”，却非得闷闷不乐地表示，“少年时光过去了，很长一段时间都不会再有了。”
    在第一乐章“葬礼进行曲”完笔的前前后后，他还在反复强调着自己的决心，“一定要让这部作品以大胜之势结局”.
    结果转眼间他就在第二乐章开头做出了“如暴风雨般激烈，并更加激烈”的指示，低音弦乐器发出痛苦的嘶叫，铜管与打击乐以癫狂愤怒的姿态竞相回应，一切情绪的冲突通过更为晦暗、更为恐怖的形式呈现出来，传统调式和对位的秩序，被屡屡推到了近乎崩溃的边缘.
    这部纯器乐的、去标题化的作品无疑又是划时期的音乐，只是，他对于自己在接下来登上“新月”之位的可能性有多自负，对于自己人格中悲观主义的认识就有多深刻。
    但是话说回来，也算是“运气足够好”吧。
    毕竟从已知的失常区接触者样本，广而视之地对比去看像他这样出来后已经算是“正常人”的，根本没有几个了吧。
    “hmm-hmm-hmm-hmm――hmm――.”
    台上，扎辫子的小姑娘演奏的《升c小调幻想即兴曲》已至尾声，在钢琴快速而清冷固定音型的伴奏下，低音区放慢倍速重现中部抒情主题。
    观众席上，希兰的视线则落在了旁边范宁的身上，看着他惬意地微微晃头，跟着演奏者轻声哼唱着这个抒情主题。
    她从纷繁芜杂的思绪中抽身出来，带头报以掌声。
    此处小镇的特纳艺术馆毗邻市政大厅，出资的一部分是当地乡绅，另一部分来自教会的捐赠，装潢简朴的小演奏室带有礼拜日的气氛，即便在雨天也有着不错的采光，凉风轻轻吹拂着打着补丁的干净帘子，送进新翻的泥土和野葡萄的气息。
    两组安静的琶音响起，温暖的声响在室内弥漫，好似幻梦结束，回归现实。
    扎辫子的小姑娘提腕，起身，鞠躬，虽然仪态举止还有些青涩，但已传递出了自信的风度。